下午坐在阳光晒暖的沙发里，突然想起了为《灵魂的出口》绘制插图的 Quint Buchholz 和 Quint Buchholz 的画。高二时从一家小书店如获至宝似地捧回《灵魂的出口》，二○○○年又连带着林语堂的《吾国与吾民》一同送给了小G。我想，这些书搁小G那也许更加能释放出它们的光芒来，也或许则是我对小G创作的满怀希冀吧。
如今回忆一下，对幾米绘本的喜爱并非毫无来由的——难道自己曾经已不自觉地把幾米当成了 Quint Buchholz 的替代品？上网搜索 Quint Buchholz 、再度面对他的画，才意识到艺术暗涌产生的感染力有多强大。
我几次试图说清楚着迷 Quint Buchholz 的原因，不幸都失败了。大家现在所能看到的评介，无论如何都是支离破碎、不完整的。
在色彩、杂点晕染下的 Quint Buchholz 的作品，与其说是步尘于印象派的情调，毋宁说是回归于内心式的探求。当然，印象派或多或少也包括着这种内省，但却是无目的、不充分的。Quint Buchholz 的画，正是“以物观物”绝佳的典范：一是“清”，完全没有掺和杂质；二是“轻”，盈捷得几乎可以飞起来；三是“静”，不妨将它想象成一个无声的世界。Quint Buchholz 的每一幅作品都像在叙述着一个故事，然而，当观者接近画面的一刹那，故事本身已变得无足轻重，取代故事性的则是画面在观者心灵上的延伸感。看 Quint Buchholz 的画，一个极为直观的感受：Quint Buchholz 笔下的景物相当写实，以至于我们不得不转而去思考梦的可信度。此种写实，造就 Quint Buchholz 画面所流露出的诡异和安详两者并存不悖。大幅度、跳跃式的想象力转化成艺术形态，这一条有没有对其后风靡的台湾绘本作家幾米产生过深刻影响，就不得而知了。
《灵魂的出口》著者米兰·昆德拉等人在本作品中的份量，在我看来则远不及 Quint Buchholz 的插图在本书中的地位；相反，那些莫明呓语反倒成为某种累赘与中看不中用的配饰。必须承认，文字有时也会显得笨拙不堪。

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